已经经历过微博 timeline 上好友们对魁拔的粉转黑，所以对这次大海的集体粉转黑有点免疫力了。我知道有大手在大海剧组工作，个人也对他挺佩服的；加上对于国内目前的这些动画长片，我也只是抱着「出了就去随便看看，流产也无所谓」的态度，远达不到我心中的标准，谈不上有多大期待。因而这次跳票对我来说，其实根本没什么大不了的。不过看大家讨论的这么热烈，我也就随便写点凑个热闹吧，各位随便一看。
彼岸天是个没什么经验的小团队，所以创作流程中出现的一切过错，对我都是可容忍的。我看大家举了些例子，所以我也举些例子。
关于大海的制作进度这事儿，我想，其实边做边改的片子还真不少，做到后期又返回去改剧本、甚至砍掉已经做好的整个 sequence 都是有的——如果了解迪士尼如何起家，世界第一部赛璐珞长片《白雪公主》就是这样做出来的。而且这种事对于不成熟的动画小公司来说，其实并不罕见，只是我们都已经见惯严谨、工业化的当代美日商业动画了而已。而且《白雪公主》同样超 400%预算，做到最后ink & paint 部门死命加班，媒体普遍认为迪士尼要在这部电影上遭遇滑铁卢——讽刺的是，迪士尼成功了。
但我不也不是来灌鸡汤的。迪士尼能这种成功，至少有两个先决条件，一是他们有近十年的产业经历，有两个商业上大获成功的系列短片已经在影院铺开；二是完善的人才培养，他们确实拥有当时第一流的编剧和原画，而且这些人的能力已经在之前的作品里得到充分的历练和证实。
彼岸天的错在于一开始闯关，小怪也不练，直接挑战 BOSS，还是噩梦难度的。勇气可嘉，但是我不觉得他们有这个能力。
商业上，T 在微博上表现出的情商非常低，当年的一封公开信，「中国已经近 30 年没有好的动画电影出现了，我希望我们的下一代有好作品可看！」直接给所有动画同行心理都埋下根刺，虽然有些人心里不说，但总归是不舒服的。这话如果是一个履历上充满功勋的人来说，大家也服气，但一个还没拿出作品的新人也敢这样放话，如果不是情商低，那就是宣传口径的需要。前者的话，注定做不好一个公司管理者；后者的话，既然享受了病毒营销的好处，现在遭受点骂名也是理所应当的。同样，跳票事件也再次印证了这一点。
艺术上，B 微博上抄图的事也闹过一阵后，也没有再更多关注。不过从其他人的评论来看，彼岸天确实对于动画的认知不高，别的不说，至少动画审美非常局限。而且容我说一句，插画师跨界搞动画，本来就不是多靠谱的事情，除非你是打算搞独立动画。
但这些事情，等作品真正上映的时候也不过都是小插曲罢了。如果成功了，这些都会成为军功簿上的笑谈；失败了，也只是给大家增些落井下石的笑料，没有几个人还会真正记得你。
所以其实我同意@张亮说的，「对创作宽容一点」、「最终，评判这个团队的，应该是他们的作品，而不是这个备受争议的过程」。但具体到彼岸天的案例上，我也能理解大家的愤怒从何而来。之所以我要提这些事，是希望大家不要被这些作品带来的「背叛感」给牵着情绪走，以至于矫枉过正了。
我自己也是一个文青。对国内很多成年向以擦边球、猎奇或者密集吐槽为主的片子，实在提不起多少兴趣去看，反而更宁愿去看低幼向的佳作。难得有人想做有些情怀的片子，我还是很乐意——情怀确实不能当饭吃，但我只是希望大家不要这些作品的缘故，而走向彻底抛弃作者性、完全迎合市场的另一条极端。没有情怀的作品是不会被人记住的。之所以有这样的担忧，也是因为之前七灵石微博上称要解散时，竟然有很多叫好的声音，这让我很无奈，结合大海的事儿也一起说出来了算了。
《小偷与鞋匠》做了三十年，跳票数次，但它是我心目中最伟大的动画电影之一：Ken Harris 说他只拿一点基本薪水，导演 Richard Williams 跟他说电影拿到钱就补给他，但直至 14 年后 Ken Harris 去世，这时电影甚至还没拿到投资；Art Babbitt 说 Richard Williams 在拯救动画，拯救这门滑向深渊的艺术。在他们伦敦工作室的所有在本片里工作的人们在拯救动画艺术，带领它超越前人到达的地方。《小偷与鞋匠》的制作组也是纯粹追求情怀去做动画，也是超经费、跳票、制作混乱，但却能成就动画史上的经典。
所以我不再太多妄议大海的事儿，只是希望大家记住，如果他们失败了，原因——
不是因为追求情怀，而是因为只有情怀；
不是因为追求质量，而是因为没有控制质量的能力。
前者本身是没有错的。
当然，虽然我并不看好，但我还是希望彼岸天能够成功打我脸的。就这样，该出门去盐 club 蹭东西吃去了……
来源：知乎www.zhihu.com
作者：马小褂
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